रिकार्डो वैगनर ने महसूस किया कि उन्हें इस नवाचार में "वाद्य संगीत के दिवालिएपन की घोषणा" को पहचानना चाहिए, लेकिन इस निर्णय से सहमत होना शायद ही संभव है, यह देखते हुए कि नवीनतम स्ट्रिंग चौकड़ी में इतनी वृद्धि हुई अभिव्यंजक शक्ति है। पहले से ही द मॉन्स्ट्रस कोरस में, बीथोवेन ने गाना बजानेवालों को "एक वाद्य काम, एक पियानो संगीत कार्यक्रम" में प्रस्तुत करने की कोशिश की।

एक व्यक्तिगत रचनात्मक कार्य के रूप में धर्मनिरपेक्ष संगीत के महान फूल के बीच में यह स्मारकीय धार्मिक कार्य समय के साथ सामने आता है। अपने मास की संरचना में, बीथोवेन अब एक महान परंपरा के सुरक्षित आधार पर भरोसा नहीं कर सकते। उसके लिए, मास के पाठ के लिए अनुकूलन एक स्पस्मोडिक संघर्ष बन जाता है, गहरे अर्थों में व्यक्तिगत, धार्मिक समस्याओं के साथ, एक संघर्ष जो बदले में उसे मानव अस्तित्व की गूढ़ समस्याओं की ओर ले जाता है। एक कैथोलिक परिवार से, बीथोवेन ने अपने पूरे जीवन में एक रूढ़िवादी आस्तिक को कभी नहीं सुना या स्वीकार नहीं किया।

जब वे बॉन में ऑर्गेनिस्ट थे, तो वे पूजा के सभी कार्यों में स्पष्ट रूप से व्यावहारिक थे। दूसरी ओर, प्रिंस-इलेक्टर मासिमिलियानो फ्रांसेस्को तर्कसंगत विचारों के लिए खुले थे, और युवा बीथोवेन द्वारा देखे गए मंडल प्रबुद्ध विचारों से संतृप्त थे।

उनके जैसा व्यक्ति, जो जीवन भर चीजों की जड़ तक जाने के लिए बहुत चिंतित था, एक आलोचनात्मक आस्तिक नहीं हो सकता। एक समकालीन जीवनी लेखक का कहना है कि बीथोवेन के धार्मिक विचार आस्था पर आधारित नहीं थे, क्योंकि उन्होंने अपने स्रोत को एक देवता में पाया। किसी भी सिद्धांत पर भरोसा किए बिना उन्होंने खुले तौर पर दुनिया में भगवान को पहचाना, साथ ही दुनिया को भगवान में भी। बड़े पैमाने पर पाठ की रचना में बीथोवेन के सामने आने वाली समस्याएं इतनी भारी हैं कि काम बड़े पैमाने पर बढ़ता है।

काम के बहुत ही आयाम मुकदमेबाजी में प्रवेश करना मुश्किल बनाते हैं: चरित्र के दृष्टिकोण से भी, यह एक धार्मिक कार्य से अधिक व्यक्तिगत मान्यता है। इसमें बड़ी रचनात्मक समस्याएं हैं। तो, धीरे-धीरे, उनका "सांसारिक जीवन", जैसा कि उन्होंने स्वयं इसे बुलाया, कहा जाता है। एक व्यक्ति से दूसरे व्यक्ति के प्राकृतिक संबंध असंभव हो जाते हैं, और इसके स्थान पर बातचीत के नोट्स, पोस्टर के लिए अमूल्य दस्तावेज हैं। अब लगभग बहरा हो गया था, वह अभी भी फिदेलियो की पहली सफलताओं का स्वाद लेने में सक्षम था, एक ऑर्केस्ट्रा कंडक्टर के रूप में मंच पर फिर से काम किया, लेकिन यह निर्देशक उमलौफ की योग्यता थी कि बीथोवेन के कारण भ्रम को ठीक करने के लिए उनके पीछे था।

और समकालीनों ने उसकी पहली व्याख्याओं का न्याय कैसे किया? पियानो बजाने का उनका तरीका गलत था और उनका इंटरसेप्शन अक्सर गलत होता था, इसलिए संगीत की सुंदरता को नुकसान होता था। लेकिन उसके बारे में कौन सोच सकता है कि एक कॉन्सर्ट प्लेयर? जब वह उसके विचारों से मोहित हो गया, तो उसे क्या चाहिए था जब उसके हाथों ने उसे व्यक्त किया था? अपनी युवावस्था में जितना कि अपने मास्टर डिग्री के शुरुआती विनीज़ काल में, पियानो संचार के साधन के रूप में अपने काम में पहला स्थान रखता है। बेशक, हमें यह याद रखना चाहिए कि यह सदी की पूर्व संध्या पर है कि यह सांस्कृतिक रूप से समझा जाता है कि पियानो की संरचना में गहरा परिवर्तन आया है।

यद्यपि आदर्श एक स्पष्ट लेकिन छोटी ध्वनि थी जिसने विनीज़ काल के पहले क्षण से "पिघल और पारदर्शी व्याख्या" की अनुमति दी, बीथोवेन एक पियानोवादक थे जो "मजबूत और ध्वनि व्याख्या" का समर्थन करते थे। वियना काल से पता चलता है कि एक संगीतकार के रूप में बीथोवेन इन नए उपकरणों की ध्वनि और आत्मा से अच्छी तरह परिचित थे। इस प्रकार, ये सोनाटा निस्संदेह न केवल विषयगत, औपचारिक और हार्मोनिक दृष्टिकोण से, बल्कि ध्वनिकी और "उपकरण" के दृष्टिकोण से नवीनता हैं।

ध्वनि भी नई है, और सोनाटा का कार्य रंगीन रंगों और छिपी ध्वनियों की एक नई दुनिया है जिसे बहरेपन के लिए जिम्मेदार नहीं ठहराया जा सकता है, लेकिन स्पष्ट रूप से आवश्यक है। बीथोवेन के लिए, अब कोई औपचारिक योजना नहीं है, सभी रचनाएँ उनकी रचना में भिन्न हैं, बिना मनमानी का आभास दिए। वे हमें फिर से उनके आध्यात्मिक जीवन की गहराई में देखने की अनुमति देते हैं: सभी भावनाएं, कोमलता, अंतरंग उल्लास, रोमांस, आसुरी शक्ति, दर्द, तूफान, सभी, लगभग बिना किसी अपवाद के, मुख्य उद्देश्य से जुड़े हैं, उनसे हमसे बात करें; एक अभूतपूर्व अंतरंग इकाई अब हासिल की गई है।

बाद में उन्होंने कहा कि इस काम में वह आधुनिक और प्राचीन दुनिया के बीच एक सामंजस्य स्थापित करना चाहते थे, जिसे उन्होंने फॉस्ट के दूसरे भाग में गोएथे बनाने की कोशिश की, और ऐसा कुछ भी नहीं है जो यह इंगित करता हो कि यह सिम्फनी केवल सहायक होनी चाहिए। मास शार्प माइनर ने उसे इतनी दृढ़ता से व्यस्त रखा कि वह पहले से ही प्रकाशकों के साथ बातचीत कर रहा था। उन्होंने फॉस्ट के लिए अपेक्षित, वक्तृत्व, संगीत के बारे में भी सोचा, "मेरे लिए और कला के लिए सबसे बड़ी बात", एक नोटबुक में अपनी मुट्ठी में लिखा, और ग्रिलपार्जर ने मेलुसिन कार्यों के लिए परियोजना पर व्यापक रूप से चर्चा की, और रेलस्टैब अन्य ऑपरेटिव विषयों पर।

परियोजनाएं ओवरलैप करती हैं। फैंटेसी पहले से कहीं ज्यादा तेजी से काम कर रही है। जब वह बेहतर महसूस करता है, तो वह चौकड़ी सेशन में दीक्षांत देवी के लिए "थैंक्सगिविंग" गीत की रचना करता है। पहले तीन को "आदेश दिया गया": सेंट पीटर्सबर्ग के एक युवा प्रशंसक प्रिंस गैलिट्सिन ने उन्हें आदेश दिया। तथ्य यह है कि बीथोवेन इस शैली के बारे में उत्साहित थे, यह दर्शाता है कि यह उनकी अंतरंग आवश्यकता से कितना मेल खाता है। अगर हमें आयोग और अन्य परियोजनाओं के बारे में कुछ नहीं पता होता, तो किसी ने नहीं सोचा होगा कि चौकड़ी एक संगीतकार के रूप में उनके जीवन के लिए एक आवश्यक उपसंहार नहीं थे।

परम शक्ति का एक उपसंहार, रचनात्मक शक्ति की छूट के निशान के बिना, आध्यात्मिकता की इतनी डिग्री कि, जोहान सेबेस्टियन बाख के लिए, कुछ भी अधिक उदात्त की कल्पना करना असंभव है। आजकल, इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि इसमें काफी समय लगता है, क्योंकि नवीनतम चौकड़ी प्रशंसा से अधिक रही हैं, क्योंकि उनमें वास्तव में कुछ असामान्य है। त्सियाकोवस्की में भी यह दुनिया बंद रहती है: सी एक झलक है, लेकिन इससे ज्यादा कुछ नहीं। बाकी अराजकता है, जिसके ऊपर, अभेद्य धुंध से घिरा, इस संगीतमय यहोवा की आत्मा का सत्यानाश हो जाता है।

जीवनी लेखक लिखते हैं: बीथोवेन के संगीत के सबसे प्रबुद्ध पारखी लोगों में से एक उनके मित्र काउंट फ्रांज वॉन ब्रंसविक ऑफ पेस्ट थे, आप अपने छात्र को बुला सकते हैं। इन चौकियों के हमारे अध्ययन, उनके उत्कृष्ट सहयोगियों और दो पूरे सर्दियों के साथ मिलकर, हमें सामंजस्यपूर्ण सुंदरता और सबसे ऊपर, तकनीकों को दिखाया, लेकिन विचारों को जोड़ने के लिए तार्किक आवश्यकता को पहचानने में, प्रत्येक मामले में परिणाम अनिश्चित था। द अर्ल ऑफ ब्रंसविक ने अपनी तेज दूरबीन के साथ, कई बार सोचा कि उसे वह मिल गया है जिसकी वह तलाश कर रहा था, लेकिन जल्द ही उसकी खोज धुंध में गायब हो गई और वह मूर्ख बन गया।

केवल हमारी सदी ही उस कार्य को अधिक महत्व देने और प्यार करने में सक्षम थी जिसके वह योग्य था और विचारों, छापों, भावनाओं और छवियों की स्पष्ट अराजकता में पाया गया, एक पारलौकिक केंद्र में संगीत तर्क, जिसके चारों ओर वे एक बहुरूपदर्शक विनिमय में बदल जाते हैं। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि बीथोवेन की अंतिम चौकड़ी आज आधुनिक कक्ष संगीत के निर्माण का प्रारंभिक बिंदु और प्रारंभिक बिंदु बन गई है। यदि आप उनके अविभाज्य साथियों, रेखाचित्रों की महान पुस्तक, बीथोवेन को ध्यान से पढ़ते हैं, तो सबसे अधिक संभावना है कि वे ऑरलियन्स पल्स का उल्लेख करते हुए कहेंगे: "मैं अपने झंडे के बिना नहीं आ सकता।"

बीथोवेन की कहानी कहने और स्केच पुस्तकों के ज्ञान का एक शिक्षक के जीवन के बारे में बातचीत के रिकॉर्ड के समान मूल्य है, और इस संबंध में बीथोवेन का पूर्ववर्ती अपनी तरह का अद्वितीय है, और इन टिप्पणियों, संपूर्ण पुस्तकों या स्टॉप लॉस की संख्या बहुत बड़ी है। . बेशक, वे पीछे रह गए थे, लेकिन बीथोवेन की तुलना में उनकी संख्या अप्रासंगिक है: एक तथ्य जिसे दो स्वामी की रचनात्मक प्रक्रिया में विविधता द्वारा उचित ठहराया जा सकता है। मोजार्ट ने एक समृद्ध सहज ज्ञान युक्त नस से प्रेरणा ली। हम लगभग अकल्पनीय थे, लेकिन बीथोवेन ने धीरे और थकाऊ काम किया।

उनके विचार उनके पास आए, फाइनल फॉर्म के हार्ड क्लीन आने से पहले उन्हें कई बार उन्हें बदलने की कोशिश करनी पड़ी। इसके अलावा, बीथोवेन आमतौर पर एक ही समय में अलग-अलग कार्यों पर काम करते थे, ताकि स्मृति हमेशा मौके पर सीखने और सही करने की निरंतर प्रक्रिया का पालन न कर सके, इसलिए उन्होंने जो किया उसे लिखित रूप में लिखना आवश्यक था। मुख्य कार्यों की तैयारी के दौरान, अधिकांश समय स्केचिंग में व्यतीत होता था। यह बताता है कि कैसे संगीतकार ने तीस साल की थकाऊ गतिविधि के बावजूद, हेडन और मोजार्ट जैसे किसी भी अन्य स्वामी के रूप में कई काम नहीं किए।

हालांकि, उनके अनियंत्रित जीवन, उनकी मजबूत भावनाओं और उनकी जिद ने उनके मूल, मजबूत पिंजरे को समय के साथ कमजोर कर दिया। थोड़ा सा सुधार इस तथ्य की ओर ले गया कि बीमार व्यक्ति को पुनर्जन्म होने की उम्मीद थी, या फिर से लिखना शुरू करना चाहता था। दसवीं सिम्फनी, शायद वक्तृत्व कला, शाऊल और डेविड ने भी उसे व्यस्त कर दिया। यहां तक ​​कि उसकी आत्मा भी नहीं सोई, और उसे "अपने सबसे पुराने दोस्तों हेलस, प्लूटार्क, होमर, प्लेटो और अरस्तू" की तीव्र इच्छा महसूस हुई।

लेकिन डॉक्टरों की चिकित्सा सहायता गिरावट को नहीं रोक सकी। आत्मा शक्ति में खो गई थी। जब समय आया, तो मित्र किसी योग्य दफ़नाने की तलाश में निकल पड़े। केवल हटनब्रेनर और उनकी बहू ही मौजूद थीं। हटनब्रेनर इन यादगार पलों का वर्णन करते हैं: "बिजली ने मरने वाले के कमरे को रोशन कर दिया।" एक साहसी नेता, डरावने सैनिकों के रूप में धर्मत्याग करने की चाहत भी उनमें थी: साहस, सैनिकों, आगे बढ़ो, मेरा विश्वास करो, जीत निश्चित रूप से आपकी है! जैसे ही उसने अपना हाथ अपने बिस्तर पर रखा, उसकी आँखें डूब गईं।

न अधिक श्वास, न अधिक हृदय गति। महान संगीतकार की प्रतिभा इस गलत दुनिया से सत्य के दायरे में भाग गई है! काउंट वाल्डस्टीन की भविष्यवाणी जल्द ही और आश्चर्यजनक रूप से सच होने वाली थी। साथ ही, इसकी स्पष्टता में, यह स्पष्ट है कि पहले से ही इन पहले कार्यों में इस तरह का एक बहुत ही अनूठा व्यक्तित्व है और एक पूरी तरह से नई भावना बोलती है " नया युग". संगीत को मनुष्य की आत्मा से आग बनानी चाहिए: ये शब्द बीथोवेन के काम के उच्चतम माप का गठन करते हैं, उनके पास रचना की आसानी नहीं है कि उन्होंने अपने अधिकांश प्रसिद्ध पूर्ववर्तियों को इतनी खुशी से आत्मसमर्पण किया, उनका काम निरंतर फ़ाइल कार्य के अधीन था, साथ में गंभीर आत्म-आलोचना और पुस्तकें - यह इस गंभीर निस्वार्थ सटीक कार्य का वाक्पटु प्रमाण है।

बीथोवेन का प्रत्येक कार्य एक अनुभव और मान्यता दोनों है। हज़ारों हाकिम थे और रहेंगे; बीथोवेन से कोई "कोई नहीं!" तब बीथोवेन जीवन भर रहने के लिए संगीत की राजधानी आए। उनके गृहनगर और डेन्यूब पर शाही सीट के बीच मैत्रीपूर्ण प्रतिबंधों ने चीजों को आसान बना दिया। उनके संगीत जीवन का मुख्य आकर्षण उनकी दूसरी पत्नी, मैरी टेरेसा, दो सिसिली की राजकुमारी थीं। बीथोवेन ने बाद में सेट्टिम्नियो को उन्हें समर्पित किया, जो आकर्षक संगीतमय सेरेनेड अपनी लोकप्रियता में नायाब था।

उच्च विनीज़ अभिजात वर्ग और इसके साथ प्रतिद्वंद्विता के बाद से, मध्यम और निम्न कुलीन वर्ग, पूंजीपति वर्ग की तरह, अदालत के साथ प्रतिस्पर्धा करने की हिम्मत करते थे और अक्सर इसकी ऊंचाई से अधिक हो जाते थे। इनमें से कुछ रईसों के अपने स्वयं के आर्केस्ट्रा थे, विशेष रूप से ध्यान दें कि प्रिंस एस्टरहाज़ी, साथ ही लिकटेंस्टीन, लोबकोविट्ज़ और किन्स्की के सिद्धांतों के पास अपनी स्थायी संगीत कंपनियां थीं, जिन्हें गर्मियों के दौरान देश से संबंधित अपनी भूमि पर स्थानांतरित कर दिया गया था। जर्मनी की यात्रा पर फ्रांसीसी के पत्र कहते हैं: कई महान परिवारों के पास एक निजी ऑर्केस्ट्रा है, और सभी सार्वजनिक संगीत बैंडदिखाएँ कि यहाँ कला की इस शाखा का यहाँ "उत्कृष्ट दृष्टिकोण" है।