Ruský divadelní a filmový režisér Kirill Serebrennikov napsal otevřený dopis v reakci na odmítnutí lotyšských umělců zúčastnit se moskevského turné a zveřejnil jej na své stránce v sociální síť Facebook. „Nejhnusnější a nejodporněji zákeřná věc v politice je násilné umístění člověka do situace hrozné a bolestné volby – s kým být, s kým se přidat, koho podpořit, přesně o to by se mělo v Norimberku soudit Haag z hrůzy Tato volba, která je hlavním manipulativním zdrojem politiky, praská ve švech celé lidské bytosti. Nikdo by si nikdy neměl vybrat, co je lepší - zradit přítele nebo zachránit rodinu, sníst starší dítě nebo mladší, aby alespoň jeden z těch dvou přežil hlad, někoho zabít nebo přežít sebe, souhlasit s podlostí mlčení nebo zachránit dílo života,“ píše Serebrennikov. Politici podle ředitele „zatrpkávají“ lidi. „Politici a jejich propagandisté masově brutálně brutálně týrají lidi a jejich projevy maskují vlasteneckou nebo nacionalistickou rétorikou Po všechny dny, kdy trvá „krymská krize“, jsem v korespondenci se svými lotyšskými kolegy bojkot Ruska lotyšskými divadelníky, podstrčený režisérem Alvisem Hermanisem, vedl k polarizaci názorů v Lotyšsku a k velkému skandálu. Někdo tuto myšlenku horlivě podporoval a přesvědčoval sebe i ostatní, že po Krymu a nyní v Latgale padne Lotyšsko. . ruská vojska stát v plné bojové pohotovosti, někdo volal, aby nezpřetrhaly kulturní vazby budované tak těžko po mnoho let, totiž v divadelní sféře jsou nejúspěšnější - zájezdy, inscenace Lotyšů v Rusku a naopak. Ale logika války, logika „výběru“ si vybírá svou daň – úžasná, jedinečná herečka Guna Zarina nepřijde hrát Medeu do Gogolova centra, na duben dlouho plánovaná prohlídka Národního divadla je narušena . Její vůdce Ojars Rubenis, který se po celá ta léta bezprecedentně zasloužil o „změkčení morálky“, pro sblížení kultur obou zemí, pro mír a přátelství, se dnes ocitá pod agresivním tlakem těch, kteří po vzoru Hermanisi, považujte turné v Rusku za zradu zájmů Lotyšska. Mezi těmi, kdo obhajují bojkot Ruska, jsou moji přátelé, Lotyši a dokonce i Rusové žijící v Rize, strávil jsem s nimi hodně času, vycházeli jsme spolu skvěle, všechno bylo klidné a úžasné. Byl. Už to tak není. A teď bude všechno jinak. Z nějakého důvodu se ukázalo, že pro ně, tyto mladé lidi, je jednodušší slyšet a podporovat Hermanisovo volání, než přemýšlet vlastní hlavou a pochopit, že turné v Rusku nepodporují válku, ne invazi na Krym. , ale lidé, diváci, jejich kolegové, my. My, stejně jako oni, nenávidíme válku a jen chceme, aby tato noční můra rychle skončila. Že by turné v Rusku pomohli snížit napětí, připomněli nám, že toho máme mnohem víc společného než naopak, že jsme na tom stejně špatně a máme obavy z toho, co se děje v Rusku a ve světě,“ zdůrazňuje režisér. Toto chování kreativních lidí je pro politiky prospěšné, je si jistý Kirill Serebrennikov: „Pokračování navzdory všemu a ne přerušení vztahů a destrukce. přátelství, by znamenalo, že my, lidé z divadla, nevěříme politikům, že my, lidé z divadla, nechceme žít podle jejich zákonů, podle jejich modelů nenávisti, které my, lidé z divadla, nechceme podřídit se jejich pokřivené logice. Bohužel, vše je nyní zničeno. Teď nepřijdou oni k nám, my nepřijdeme k nim. A co se stane? Sami jsme zahájili válku na našem území. Sami jsme strhli železnou oponu. Politici triumfují, svět se podřizuje jejich fantaziím, leží v pozici, která jim vyhovuje. Jsem si jist, že uplyne mnoho let pro všechny účastníky skutečné války a této propagandistické války na Facebooku a pro všechny, kteří bojkotují a pro všechny, kteří volají po zničení „páté kolony“ v kultuře, mající co do činění s perzekucí. režisérů s dotazem „Potřebujeme takové divadlo?“ , budou se všichni minimálně stydět a už nebude možné jednoduše říct: „Nic jsme neudělali, propaganda nestřílí do lidí.“ je stejná válka, jen bez hardwaru a neidentifikovaných „dozorců míru v zelených šatech“. Metody jsou stejné. Je špatné, když jí chytří, vzdělaní lidé věří, když si „vybírají“ na příkaz želé. jako lhář ze zombie krabice nebo dokonce někdo, kdo prohrál zdravý rozum talentovaný režisér. A úžasná herečka Guna Zarinya, která nás nabádala, abychom „nemlčeli“, ve svém dopise publiku Gogolova centra napsala, že „za války mlčí múzy“. A tento neřešitelný rozpor je známkou naší odporné „času volby,“ uzavírá režisér svůj otevřený dopis. Jak již bylo dříve oznámeno, tři umělci na volné noze z Lotyšského národního divadla požádali o odložení turné Kirilla Serebrennikova v moskevském Gogolově centru na protest proti ruské vojenské agresi na Ukrajině. Do Ruska nezamíří ani Divadlo Nové Rigy Alvise Hermanise.
Režisér a duch „silné ruky“
„Sakra... Ať všichni zemřete ze strachu jeden z druhého,“ to je cenzurovaná verze reakce na to, co se stalo Kirillu Serebrennikovovi z Avdotyi Smirnovové, manželce jednoho z hlavních symbolů ruských liberálních reforem 90. let. Anatolij Čubajs. A takovou reakci lze považovat za velmi typickou pro ruskou kreativní třídu.
Ne všichni prominentní lidé v tomto prostředí považovali po vzoru Chubaisovy manželky za nutné používat vulgárnost liberálně. Ale téměř každý řekl něco jako následující: návštěva bezpečnostních sil v Serebrennikovovi je kolaps základů, něco naprosto nepřijatelného, nemorálního, cynického a dokonce zločinného.
Jsem dalek toho, abych dělal nějaké závěry o vině či nevině šéfa Gogolova centra. Ale tady je závěr, který leží na povrchu: v ruské kreativní třídě nikoho nezajímala otázka, zda se Kirill Serebrennikov dopustil finančního porušování, nebo je nespáchal. Všichni se ho vrhli na obranu, protože je „jeden z našich“ – maso a krev kreativní třídy, její intelektuální a umělecký vůdce a tribun.
Tato reakce nemusí být nutně chybná. Charakteristický je ale především pro společnost vybudovanou na klanových principech. Společnost, pro kterou není důležitá otázka: "Je člověk vinen tím, z čeho je obviněn?", ale otázka: "Je tento člověk náš, nebo ne?"
Ještě jednou opakuji: nevydávám morální hodnocení a nikoho z ničeho neobviňuji. Jen konstatuji fakt: vrstva ruská společnost, který se považuje za nejmodernějšího a nejprogresivnějšího, se chová striktně v souladu s klanovými zásadami. Z toho můžeme vyvodit závěr: naše kreativní třída si o sobě myslí příliš mnoho. Je to možné, ale podle mého názoru to není nutné. V článku „Organizace strany a stranická literatura“ Vladimir Lenin napsal: „Není možné žít ve společnosti a být svobodný od společnosti. To je přesně to, co naše kreativní třída dělá – žije ve společnosti a není od ní osvobozena.
Naši „progresivní inteligenci“ můžeme dlouho odsuzovat za rozpor mezi tím, co deklarují, a tím, jak se skutečně chovají. Ale položme si otázku: která část ruské společnosti se chová jinak? V jaké části ruské společnosti není klanový princip organizačním jádrem a životním průvodcem? Mezi bezpečnostními složkami? Mezi úředníky? V podnikatelském prostředí? Takže to dopadá: vše, z čeho lze naši kreativní třídu obvinit, je pokrytectví.
Opět to nutně neznamená, že se obránci Kirilla Serebrennikova chovají nesprávně. Z hlediska norem akceptovaných v naší společnosti se chovají tak, jak mají: apelují na první osobu státu, údajně kolují, což lze mimochodem snadno považovat za tlak na orgány činné v trestním řízení. . A kdo mi může říct: je v moderních ruských podmínkách dobré nebo špatné využívat prezidenta k nátlaku na vyšetřovatele, kteří rozplétají konkrétní kriminální případ?
Když je na Západě zadržena ikonická veřejná osobnost, každý prohlásí, že je šokovaný, ale zároveň dodává: soud definitivně vše vyřeší. V naší společnosti je tato fráze také přítomná - ale pouze v čistě rituálním smyslu. V Rusku neexistuje důvěra v instituce, včetně soudů, donucovacích orgánů atd. V Rusku panuje přesvědčení, že jakýkoli problém lze vyřešit přesvědčením prezidenta, že jeho obraz světa je správný a že „naši vlastní lidé“ musí být za každou cenu zachráněni.
Z něčího pohledu je to velmi špatné. Z něčího pohledu je to velmi dobré a pohodlné. Ale především je to danost – danost, kterou nelze změnit změnou prezidenta, premiéra, šéfa Nejvyššího soudu a generálního prokurátora. Důvěra v instituce vzniká teprve tehdy, když si společnost zvykne na její stabilitu politický systém. Takový zvyk jsme si ještě nevytvořili – a dokonce u většiny nejlepší scénář nebude vznikat mnoho let.
To je podle mého názoru hluboký politický význam nepříjemného příběhu, ve kterém se Kirill Serebrennikov ocitl. Aniž by to chtěl, módní režisér se stal hrdinou přesvědčivého a rozsáhlého představení o skrytých normách moderního ruského života.
Přečtěte si materiály
22. srpna byl zatčen ruský režisér Kirill Serebrennikov a umístěn do domácího vězení. Řediteli, který je několik měsíců stíhán za zpronevěru, hrozí až deset let vězení. V Rusku, stejně jako ve Francii, jeho mnozí příznivci takovou politickou horlivost odsuzují.
Ruské úřady jasně vyhlásily válku odvážnému a provokativnímu géniovi Kirillu Serebrennikovovi. Sedmačtyřicetiletý režisér byl v posledních čtyřech měsících stíhán úřady, které ho viní z organizování krádeže mezi 1 a 3 miliony eur na státních dotacích, které mu byly poskytnuty na realizaci projektu divadla Platform, který vedl se svým souborem v období od roku 2011 do roku 2014.
23. května byly provedeny prohlídky v Serebryannikovově bytě a v Gogolově centru, starém divadle, které režisér převzal v roce 2012 a změnilo se na centrum současného umění. Serebrennikov byl brzy propuštěn a celou dobu mlčel a raději se soustředil na natáčení svého dalšího filmu. Ale 22. srpna byl znovu zatčen a stanul před soudem, který ho poslal do domácího vězení. Domácí vězení potrvá do 19. října a nedovolí režisérovi dokončit film a přijet do Stuttgartu, kde se očekává účast na představení jeho inscenace opery Jeníček a Mařenka.
Francouzský dramatik a režisér, ředitel festivalu v Avignonu Olivier Pie, na zprávu okamžitě zareagoval a označil zatčení za „politické“. Mezi první příznivce ruského režiséra patřil David Bobet, divadelní režisér, ředitel Národního dramatického centra Normandie v Rouenu a spoluautor Serebrennikova, s nímž společně inscenoval řadu představení. Télérama vás upozorňuje na svůj rozhovor.
Télérama: Jak jste se seznámili s Kirillem Serebrennikovem?
Bob: Poznal jsem ho v roce 2009, kdy učil na Moskevské umělecké divadelní škole. Spolu s ním a jeho studenty jsme v letech 2011-2014 spolupracovali na mnoha představeních v rámci projektu „Platforma“, který jsme poté uvedli ve Francii: „Hamlet“, „Sen noci svatojánské aneb Metamorphoses“ a také „The Idiots“ “ na motivy stejnojmenného filmu Larse von Triera a „Dead Souls“ Nikolaje Gogola, které byly uvedeny na festivalu v Avignonu v letech 2015 a 2016.
Stát mu vyčlenil peníze speciálně na realizaci tohoto projektu. A nyní je obviněn nejen z toho, že v rámci tohoto projektu nic nedodal, ale také z podílu na rozkrádání veřejných peněz. A to se bavíme o částce od 1 do 3 milionů eur! Tedy seznam akcí, playbilly, vstupenky, smlouvy – všechny tyto dokumenty potvrzující existenci projektu byly ruskými úřady uznány jako falešné.
— Kde se bere taková touha umlčet Serebrennikova?
Kontext
Kirill Serebrennikov: Chci žít v 21. století
Delfi.lv 15.01.2016Rusko je zemí bariér
Der Spiegel 08.08.2017Příliš homosexuální "Nureyev"
Die Welt 07.11.2017Kirill Serebrennikov: Dnes se nemůžete stydět za to, že jste Rus
Osvobození 03.02.2008Nyní se rozhoduje o osudu Ruska
Süddeutsche Zeitung 08/07/2017 - Protože škodlivý vliv jeho umění je považován za pochybný. Ve hře „Idioti“ ukazuje absurditu mocenského stroje v Rusku. Na jeho představení v Gogolově centru chodí duchovní, kteří ho později ve svých zprávách nazývají „pedofilním režisérem“. Aby politického opozičníka dostal do vězení, je obviněn z krádeže veřejných peněz, a to je nestoudná lež!
— Je dnes v Rusku možné oddělit umění od politiky?
— V Rusku je mnoho umělců, kteří jsou připraveni ke kompromisu a nemají nic společného s politikou. Domnívám se však, že jakékoli násilí ze strany státu vyvolává hněv, který se rozlévá v politických dílech, které mají mocnou provokativní sílu. V reakci na všudypřítomnost Pravoslavná církev V Rusku natáčí Kirill Serebrennikov film „The Apprentice“, který v roce 2016 získal Cenu Françoise Chaleta, jednu z cen udělovaných na filmovém festivalu v Cannes. Kirill není přímý politický opozičník; jeho díla jsou politická.
— Jaký je rozsah podpory pro ředitele?
— V Rusku ho podporuje obrovské množství lidí. Téměř všechny hvězdy, včetně těch, které mají velmi blízko k úřadům a Putinovi, se postavily na stranu režiséra, skandovaly a vystupovaly proti absurditě situace. Mezi nimi: Fjodor Bondarčuk, Natalja Solženicyna, vdova po spisovateli, a Ljudmila Ulitskaja.
Ve Francii podpořilo Serebrennikova mnoho lidí i při jeho prvním zatčení v květnu 2017. Mezi nimi ředitel Národního divadla v Chaillot Didier Deschamps, Beatrice Dahl, Olivier Pi a herečka Isabelle Huppert, která během předávání divadelní ceny Molière oslovila Vladimira Putina , který byl na návštěvě ve Francii, „nechte Serebrennikova na pokoji“ a „jeďte se raději podívat na jeho představení“. Pokud to nestačí, možná bychom měli zvážit požádat naše hlavy států, aby se rozhodly a nabídly Kirillovi politický azyl v bezpečná země. To podkopává svobodu kreativity a projevu.
Materiály InoSMI obsahují hodnocení výhradně zahraničních médií a neodrážejí postoj redakce InoSMI.
Vyšetřovací výbor uvedl, že má komplexní důkazy o vině Kirilla Serebrennikova. Kreativní inteligence vesměs svého kolegu podporuje a vyžaduje vůči němu shovívavost. Podle bezpečnostních činitelů je však případ v aktivní fázi, takže nelze vyloučit vznik nových epizod. Politický komentátor Kommersant FM Dmitry Drize věří, že příběh je orientační.
Vyšetřovací výbor vydal vysvětlení: Vina Kirilla Serebrennikova byla potvrzena svědeckými výpověďmi, provozními materiály a finančními dokumenty a vyšetřování aktivně pokračuje: objevila se nová zapletená osoba - výkonná producentka hry „Sen noci svatojánské“ Ekaterina Voronova .
Podle vyšetřování se Serebrennikov a jeho podřízení - Jurij Itin, Alexej Malobrodskij, Nina Maslyaeva a zmíněná Voronova - dopustili porušení při práci se státními penězi během realizace projektu Platformy. Jedná se zejména o nezákonné proplácení přidělených prostředků, nesprávné posouzení ceny práce a podobně. V důsledku toho je světoznámý režisér obviněn z podvodu ve zvláště velkém měřítku - mluvíme o částce 68 milionů rublů. Vyšetřovací výbor však nevysvětlil, o co šlo v noci zadržet ředitele a urychleně ho převézt z Petrohradu do Moskvy a dříve mu odebrat mezinárodní pas k ne zcela jasné kontrole. Sám Serebrennikov označil všechna obvinění proti němu za „absurdní“.
Když se stanou vysoce sledované kriminální případy moderní Rusko, je zvykem hledat skrytý význam. Existuje několik standardních verzí, o kterých se neustále diskutuje, naštěstí takových příběhů nemáme méně: jde buď o boj mezi kremelskými věžemi – konfrontaci mezi liberály a bezpečnostními složkami ze strany úřadů, nebo o vzkaz rebelujícím kulturním osobnostem aby svými tvůrčími experimenty nepodněcovali opoziční nálady.
Na první pohled lze předpokládat, že Serebrennikovův případ není pro úřady vůbec prospěšný. Volby jsou před námi a významné události narušují veřejný klid, vytvářejí zbytečné emocionální pozadí a znepokojují mysl inteligence – jakou zemi uvidíme v novém politickém cyklu? Naděje na reformy byla, ale dočkaly se dalšího utahování šroubů, tedy žádné nestandardní myšlení, žádné moderní umění, ale pouze duchovní pouta a tradiční hodnoty, i když ne všichni úředníci stále chápou, co to je.
Je pozoruhodné, že příběh se Serebrennikovem je pro Rusko druhou významnou událostí v jednom mystickém srpnu. Odvíjí se na pozadí procesu s Alexejem Uljukajevem. A mnoho guvernérů je ve vězení – Nikita Belykh i přes zdravotní problémy zůstává až do února ve vyšetřovací vazbě.
Samozřejmě ne všechno je v zemi z hlediska korupce a rozkrádání rozpočtových prostředků v pořádku a je důležité, aby stát ukázal, že proti tomuto zlu se vede nekompromisní boj. Ale zvenčí je zarážející, že porušení se nachází právě na pololiberálním nestandardním kreativním křídle. Ale na druhé straně je ticho a vše se zdá být v pořádku. Pokud tedy kormoráni neudělají díry do střechy krásného nového stadionu.
I když, když se podíváte pozorně, ne všechno je ve státě v pořádku. Například v Rostově na Donu hoří hromadně domy. Mezi verzemi je žhářství s cílem zmocnit se majetku. Nebo zde jsou události v Surgutu. Všude budou bezpečnostní síly stejně aktivní jako v případě Serebrennikova.
https://www.site/2017-08-23/ekaterina_vinokurova_o_dele_kirilla_serebrennikova
"Takoví lidé dokazují, že Putinovo Rusko není zemí vítězného zla"
Ekaterina Vinokurova o případu Kirilla Serebrennikova
Alexander Vilf / RIA Novosti
Ještě před pár měsíci, když tiskové agentury přinesly první zprávy o pátrání v Gogolově centru, vše, co se dělo, vypadalo jako fantasmagorie. Kirill Serebrennikov je jedním z nejslavnějších a nejúspěšnějších ruských režisérů, stejně milovaný lidmi velmi odlišných politických názorů, velmi odlišného společenského a veřejného postavení, bohatství a postojů.
Včera se fantasmagorie dočkaly nečekaně očekávaného (podle koho) pokračování. Serebrennikov byl zadržen v Petrohradě. Ze svědka v kauze porušení vynakládání veřejných prostředků na projekt popularizace současného umění „Platforma“ se stal obviněný. A nyní se jeho fanoušci scházejí u Basmanny Court – od Poliny Děripaské a Světlany Bondarčuk až po mladé hipstery nebo jen divadelníky, a Serebrennikova kolem nich vedou v poutech.
„Strážci“ již začali útočit na Serebrennikova. Zde jsou některé řádky tohoto útoku. První řádek: „toto není umění, na jevišti jsou nazí lidé“. Řádek dva: „Jak můžete získat vládní financování a produkovat představení, která neslouží zájmům státu? Řádek třetí: „pokud je skvělý režisér, dokáže všechno“?
Nečetl jsem materiály případu a na rozdíl od dozorců nehodlám nyní posuzovat vyšetřování na základě útržků informací, které jsou veřejnosti známé.
Promluvme si lépe o argumentech těch, kteří jsou proti Serebrennikovovi. Začněme myšlenkou, že režisér údajně propagoval nepřijatelný liberalismus na jevišti i mimo něj, a přitom dostával vládní finance.
Mnoho lidí dnes nazývá Kirilla Serebrennikova hlavním divadelním režisérem pro „tvůrčí třídu“, čímž obvykle myslí nejen lidi kreativních profesí, ale všechny ty „dobře oblečené lidi“, kteří jednoho chladného prosincového dne roku 2011 najednou chtěli o něco víc než dobře živený život ve stabilních 00. letech a šli do mrazu, aby zmrazili pro svobodu a pro právo nezávisle si zvolit vlastní vládu. Z tohoto romantického popudu je tato „tvůrčí třída“ již šestým rokem uvedena jako hlavní kolektivní „nepřítel ruského lidu“ a „strážci“ jsou obzvláště zuřiví na ty její představitele, kteří z povahy jejich zaměstnání, jsou alespoň nepřímo spojeny se státem. V tradiční bezpečnostní logice se ti, kdo dostali alespoň jeden haléř rozpočtu, nestávají partnery státu, ale obslužným personálem. Musí olizovat podávající ruku a vrtět ocasem pokorně sloužit jakémukoli vládnímu nařízení.
Tento systém vztahů postupně a nevyhnutelně vedl k tomu, že značná část kulturních produktů vyrobených v Rusku se stala jednoduše nestravitelná. Nudné, rozmáchlé filmy kolektivu Mikhalkova na stejné téma Velké Vlastenecká válka, pompézní sochy Cereteliho, „vlastenecké“ výstavy Ruské vojenské historické společnosti o mýtech o Velké vlastenecké válce, nekonečné projekty na téma spiritualita a pouta, výstavy „Romanovci“, „Rurikovičové“ propagující historii konfrontace mezi Ruskem a Západ... Všechny tyto produkty jsou si v podstatě podobné. Jsou extrémně nudné, až zdrcující. Je zajímavé je obecně sledovat z jednoho úhlu pohledu – struktury státní propagandistické mašinérie v prvních desítkách let. Navíc nejzábavnější na celém tomto příběhu je, že všechna tato epická plátna jsou podávána pod omáčkou „našeho Hollywoodu“, „našeho „Pearl Harbor“, no, a další pokus bude jednoznačně „naše „Hra o trůny“ “, tedy hluboce sekundární produkt. A ano, to jsou přesně ty projekty posledních letech sníst lví podíl přiděleného rozpočtu ruský stát na podporu kultury.
Zároveň začíná vzkvétat úplně jiné umění, které lze nazvat intelektuálním. Ruští dokumentaristé sbírají ceny po celém světě. Dmitrij Černyakov inscenuje opery v La Scale a v Paříži. Kirill Serebrennikov, Konstantin Bogomolov a další moderní režiséři jsou vítanými a dlouho očekávanými hosty všech významných evropských festivalů. Vycházejí nádherné série „Thaw“ a „Optimists“, které najednou ukazují sovětské období bez vulgární nostalgie. A podobenství Andreje Zvjaginceva „Leviatan“, natočené bez jediné velké bitevní scény, je nominováno na Oscara. Ukázalo se, že ruské intelektuální umění je schopno přitahovat nejen ocenění, ale také plné domy, a to jak v Rusku, tak po celém světě. Aniž by se Rusko snažilo udělat „náš Hollywood“, „naše skauty“, „našeho Andyho Warhola“, ukázalo Rusko, že je schopno vytvořit skutečně jedinečný a zároveň masový produkt.
V období, kdy se Rusko stále více stahovalo do izolace a obrany před vnějšími nepřáteli, v letech, kdy začali být Rusové démonizováni – vzpomeňme například na tragikomické stránky amerických novin z poslední doby – zůstávalo intelektuální umění prakticky jediným ruským měkkým moc, jediný způsob, jak prorazit uzavřenou zónu mezi Ruskem a zbytkem světa. Tváří Ruska na mezinárodní scéně jsou dnes nejen nevtipné vtipy Marie Zacharové, ale i intelektuální umění, které svou existencí dokazuje, že Putinovo Rusko není zemí vítězného zla, kdyby byla naše vláda chytřejší stojí za to naučit se jej používat moudře stejný Bogomolov, Serebrennikov, Zvjagintsev v roli vyslanců míru, lidí, kteří dokazují složitost a všestrannost dnešního Ruska, a ne je proklínat z obrazovek státních televizních kanálů.
Co se týče druhého argumentu, že Serebrennikov a všichni ostatní moderní divadelní a filmoví režiséři jsou „nahí osli“ nebo spodina, profesionální kritici umění to dokážou vysvětlit lépe než já. Řekněme, že za prvé taková obvinění zazněla ve všech dobách ve vztahu k jakémukoli inovativnímu umění a za druhé si stačí přečíst kompletní sebraná díla nebo alespoň Alexandra Puškina. Umění se v průběhu let a staletí stává klasikou, ale pro současníky jde téměř vždy o přílišnou inovaci. Kdyby Serebrennikov inscenoval pouze představení o „nahých zadcích“, pravděpodobně by tisíce diváků našly jiný způsob trávení času a Serebrennikovovo publikum by nepřevyšovalo průměrné publikum striptýzového klubu.
Konečně je v této fázi obecně absurdní polemizovat s třetím argumentem („když je skvělý režisér, dokáže všechno“?). Dosud jsme neviděli důkazy od obžaloby ani argumenty obhajoby. Dá se říct jediné.
Viděli jsme, jak Evgenia Vasiljevová, blízká přítelkyně exministra obrany Anatolije Serdjukova, která byla obviněna ze zpronevěry více než 360 milionů rublů, vyvázla s mírným zděšením u soudu (trávila čas ve vyšetřovací vazbě a kolonie přibližně od května do srpna, načež byla odvezena do jasného budoucího černého Mercedesu). Viděli jsme záběry z pátrání v domě šéfa Federální celní služby Andreje Beljaninova, který měl v krabicích od bot hromady peněz, ale hned po rezignaci se ukázalo, že nebyl zapojen do trestního případu pašování. Viděli jsme, jak dcera šéfa volební komise Irkutské oblasti Anna Šavenkova dostala amnestii za zabití dvou žen.
Na tomto pozadí vypadá Kirill Serebrennikov v každém případě jako postava hodná milosrdenství.
A ještě poslední věc. Je jasné, že veškerá pozornost veřejnosti je zaměřena na postavu samotného Serebrennikova. Ale nezapomínejme, že v tomto případě je obviněn nejen Serebrennikov a že je třeba zachránit nejen jeho samotného, ale i generální ředitel„Seventh Studio“ Yuri Itin, bývalý ředitel „Gogol Center“ Alexej Malobrodsky, hlavní účetní „Seventh Studio“ Nina Maslyaeva.
Proklínejte Maslyaeva za to starší žena, která neměla obhájce, podlehla zastrašování vyšetřování a svědčila, aby se dostala z vyšetřovací vazby (mimochodem byla podvedena) - to znamená stát se stejnými strážci. Nina Maslyaeva si zaslouží milost, podporu a pomoc ne méně než všichni ostatní obžalovaní v tomto případě.
